盜墓題材
今天來說說這幾年非常熱門的"盜墓"題材作品，記得當除還在當兵的時候看到一位學長正在看一本叫做"盜墓筆記"的小說，一開始也只是出於好奇拿來翻了一下，看完還才了解這種小說之所以吸引人在於它故事相當的引人入勝，你會獨自腦補那些自然環境、遺跡、迷宮、陷阱甚至妖魔鬼怪，而這些你腦補的東西很多就是你心感興趣的、害怕的。所以為什麼這幾年那麼多的盜墓小說翻拍成電影或是電視劇，但是真正稱得上佳作的又有幾部?因為往往這些作品拍出來後無法滿足看過小說的觀眾當初腦補出來的畫面，所以才會覺得不如小說有趣，也可以說讓讀者自己腦補，這就是小說它的優勢所在，而螢幕上的景象很多侷限於技術和製作者的創意。
這幾年產出的盜墓題材作品相當的多，不過大致熱門的就屬兩個系列作品盜墓筆記(南派三叔)與鬼吹燈(天下霸唱)。這兩部作品我也都看完了，下面就來說說我對這兩部作品的一些感想與分析。
盜墓筆記是我最早接觸到盜墓系列的小說，這系列作品它很喜愛製造謎團和離奇的事件上讀者想要一探究竟，作者善於製造小說中的氣氛，有別於一嚇人的方式。舉例來說:今天你自己住在一個大房子裡，卻總是發現自己房間的東西被人動過，但是又能確定沒有人進到你家裡，後來自己努力找線索，最後發現自己家裡還住了著另外一個人，接著發現了家裡有個密室等等.....，作者會引導讀發現真相，然後讓真相成為讀者驚嚇的梗。
盜墓筆記起初的三個人，主角吳邪就像是作者把每個讀者寫進去一樣，這個主角如同一般人對盜墓的好奇，自己想要探險卻又害怕危險，然後卻在一次次的冒險中慢慢成長，第二個角色胖子就像是出來改緊張氣氛中穿插笑點，這地方有點像是英雄電影一定要有一點點搞笑成分，不至於劇情疲勞，而這就是王胖子他的工作。再來就是大家口中小哥張啟靈，只要有這個人在身邊就沒有危險，讓人安心。總體來說作者把讀者們寫了進去，讓作品本身有著帶入感。作者把你身邊的損友寫了進去，讓作品有著點喜劇感。作者把你身邊值得依靠的朋友寫了進去，讓你在探險的時候有個依靠使你安心。
至於盜墓的缺點一般都比較一至的認為作者挖了太多的坑出來而沒有填補，他弄出了很多讓人覺得離奇、疑惑的劇情，這些劇情他能讓你想一探究竟的看下去，但是他卻沒有回頭詳細的解釋，或者是解釋半天讀者還是一知半解，會告訴你一個有聽沒有懂的答案然後就帶過去了。
接著說鬼吹燈這部系列作品，總體來說和盜墓筆記相比，鬼吹燈的劇本更貼近現實，因為他把許多傳統文化中的東西融入了進去，然後也給了明確的時間點(文革或是80年代)，這就讓人覺得這些事情真的存在或是有跡可循，例如日本人戰爭時期留下的地下設施等等，講述內容讓人覺得比較合情合理。角色的談吐讓人覺得作者就是那個時代走過來的人，相當有趣。劇中的主角胡八一和王凱旋也是非常逗趣，一開始我和盜墓筆記兩邊一起看的時候常常把王凱旋和盜墓筆記的胖子搞混，因為兩個人的角色定位都有點相像，然後描述的又都是胖子，槍法準等等，想比盜墓的吳邪而言，胡八一是一個比較有領導風範和實力的人，這兩人一開場就比較像是半個老手。
盜墓筆記他的優點在於刻劃角色的部分比較突出，讀者期待於吳邪、胖子、小哥三人的互動，與小哥背後的真相、家族感興趣，再來還有三叔、黑眼鏡、潘子、小花等等角色。
鬼吹燈雖然角色也大約都有描繪出一個型出來，但是互動方面沒有盜墓筆記來的有趣，但是在於故事本身融入了傳統文化和歷史背景下，讓人覺得有跡可循，更想一探究竟。
之後我應該會分別介紹該系列兩部電視劇，一個是盜墓筆記衍生出來的"沙海"，另一部是鬼吹燈系列的"精絕古城"，這兩部也是目前翻拍成電視劇眾多的盜墓系列我最滿意的兩部作品，作品質感比較好。至於這系列拍成電影的效過其實都差不多，殭屍做來做去也不可能比惡靈古堡那些恐怖吧! 套句吳邪爺爺所說的話「比鬼神更可怕的，是人心。」
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